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Homenaje a Komeda,
Ben Monder - Theo Bleckman Quartet
Ben Monder : guitarra
Theo Bleckmann : voz
Kermit Driscoll : bajo
Satoshi Takeishi: batería
Daniel Pérez : Project Komeda
Creación-Encargo
Daniel Pérez: guitarra, arreglos, dirección musical
Gorka Benítez: saxo
Benet Palet: trompeta
Joan Díaz: piano
Rai Ferrer: contrabajo
David Xirgu: batería
Lugar: Areto del Palacio Kursaal (Donostia).
Fecha: 23 de Junio de 2002.
Evento: Festival Plaza 2002.
Tras dos días intensos de danza, música, teatro, poesía y demás propuestas multicisplinares, se cierra el Festival Plaza 2002 con un programa doble de jazz y un espectáculo de improvisaciones teatrales.
Les tocó compartir cartel a Ben Monder-Theo Bleckman Quartet con los españoles capitaneados por Daniel Pérez . Aunque el tiempo no estaba para mejores cosas, lo cierto es que no hubo una gran respuesta de público, pero eso sí, el grupo de congregados se entregó a los artistas, sobre todo al grupo de Bleckman.
Los experimentados Ben Monder y Theo Blackman salieron airosos del compromiso con Plaza 2002 en compañía del Kermit Driscoll y Satoshi Takeishi. El vocalista Bleckman, responsable de varios proyectos de musicalaciones jazzísticas junto a Dominique Eade para espectáculos teatrales, inició el concierto jugando con una mesa de efectos, con ecos, con sonidos guturales, con acercamientos y alejamientos del micro, etc. Después empleó todos sus registros, subidas y bajadas siempre entonadas -aunque no siempre brillantes- y atentas al evoluir de los sonidos de sus compañeros. Podemos agradecerle su actuación sincera y deshinibida.
Lo más destacable a mi entender es el lujoso reparto de músico que asistieron a Bleckman. Un inspirado Ben Monder, acostumbrado a las mil y una colaboraciones, talleres y proyectos por escenarios de todo el mundo, nos habló en castellano entre tema y tema y lo que es más importante, tocó la guitarra con agilidad y preciosismo, versatilidad y atrevimiento. Un estupendo guitarrista, sin duda.
Junto los dos titulares del cartel, un eficiente Driscoll al bajo, lejos de la partitura, con escalas complicadas y un acompañamiento perfecto. Y el que más me gustó, el japonés Takeishi a las baquetas, limpio, fino, creativo, incansable, dueño del sonido del conjunto.
El público supo agradecer el esfuerzo y suplicó un bis que llegó fuera de programa, para no apretar en tiempo a Daniel Perez. Un dueto voz-guitarra más áspero que el resto del repertorio que sirvió de feliz despedida.
Y llegó Daniel Perez con todo su equipo. Precisamente ellos son los que me dan pie a incluir esta crítica en el capítulo de cine, pues nos ofrecieron el que denominaron Project Komeda, que no es otra cosa que una revisión libre de algunas de las composiciones de Krzysztof Trczinski-Komeda para las películas de Roman Polanski.
De la cabeza del polaco Komeda salieron partituras para filmes dirigidos por Roman Polanski tan conocidos como “Ssaki” (1962), “Cul de Sac” (1966) o “El baile de los vampiros” de 1967, “La semilla del diablo” (1968), todos ellos sensacionales y recordados también por sus músicas. También colaboró el prolijo compositor con su compatriota Andrej Wajda y le vemos aparecer en lo títulos de crédito de “La partida” (1967) y “Arriba las manos” (1981) ambas de Jerzy Skolimowski.
De esta obra toma Daniel Pérez fragmentos para ofrecernos diferentes medleys. Logran una buena cohesión, brillando la sección de viento, con esa boquillas de trompeta característica de las bandas sonoras de Polanski; el contrabajo Ray Ferrer me encantó, no tanto Joan Diaz y David Xirgu al piano y batería respectivamente. En cuanto al propio Daniel Pérez, no me enseñó nada nuevo bajo el sol. Confieso que el recital se me hizo un tanto tedioso pese al esfuerzo de los músicos. Osea que vine a oir cine y volví deseando ver cine aunque tuviera que ser mudo.
David Román
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David Roman Loinaz
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