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Paraiso perdido (El lugar donde estuvo el paraíso, Gerardo Herrero, España, 2001)
Título original: “El lugar donde estuvo el paraíso”, España-Argentina-Brasil- Alemania, 2001. Color.
Dirección: Gerardo Herrero.
Guión: Jorge Goldemberg.
Producción: Eduardo Campoy, Javier López y Gerardo Herrero.
Fotografía: Alfredo Fernández.
Montaje: Carmen Frías.
Música: Lucio Godoy.
Duración: 103 min.
Género: Drama.
FICHA ARTISTICA: Federico Luppi, Elena Ballesteros, Paulina Gálvez, Gastón Pauls, Gianfranco Brero.
Gerardo Herrero lo ha producido todo en la década de los noventa del cine en español. Un auténtico bárbaro. Más modesta ha sido su contribución a la dirección. Pocos trabajos pero de suficiente entidad como pasarlos por alto: “No contigo ni sin ti” (1992), “Malena es nombre de tango” (1996). “Territorio Comanche” (1997), “Frontera Sur” (1998) y “Las razones de mis amigos” (2000).
A la espera de disfrutar de su último trabajo “El misterio Galíndez”, basado en los hechos reales que marcaron la experiencia del espía del Gobierno Vasco ante las garras del tirano Trujillo, dedicaré unas líneas a este folletín bajo el título “El lugar donde está el paraiso” con el que Nosferatu despide su ciclo Federico Luppi-Adolfo Aristarain.
Sin duda desaprovecha Herrero la extraordinaria belleza del emplazamiento geográfico en el que desarrolla la historia. Los primeros metros de película son prometedores, con esa magnífica vista aérea de las cuencas amazónicas adornada con una composición musical de Lucio Godoy y sobre la que presenta los títulos de crédito. La acción transcurre en Iquitos -quién lo diría-, ese mundialmente conocido vértice ecuatorial entre Colombia, Brasil y Perú, lugar de droga, prostitución, extraperlo, corrupción. Un flashback de esos de andar por casa nos lleva a los Ochentas -tampoco están bien conseguida la evocación de esa época- y en aquellos tiempos los que mandaban eran los dictadores; en la selva lo hacía quien podía. En este caso, un diplomático argentino alcanza cierta cota de respetabilidad y logra adquirir una casa en la selva donde vivir con su enésimo amor. La llegada de la hija de aquél y la presencia por aquellos lares de un misterioso piloto (¿refugiado político?) precipitan una serie de acontecimientos de cierta intriga que en ningún momento llegan a inquietar al espectador.
La historia, aunque pudiera parecer lo contrario, no tiene nada. No hay por donde cogerla y todo resulta salpicado por esa falta de solidez del guión. La realización deja mucho que desear y en alguno instantes sugiere el haber sido ordenada por un principiante, con constantes desenfoques, desencuadres, planos-contraplanos cansinos y esquemáticos. La interpretación no se queda corta, dando impresión de escasa motivación en los actores: Luppi haciendo de Luppi (padre), la frágil Elena Ballesteros (hija) con menos fuerza que un pedo caldoso, Paulina Gálvez (amante) menos inspirada que en “El pianista”, Gianfranco Brero (policía) con kilos de estereotipos a sus espaldas y el malete Gastón Pauls (refugiado) que se salva un poco de la quema. La narración va de mal en peor, pasando el que suscribe de la indiferencia al aburrimiento. Un auténtico bodrio.
En fin, que algunos pasajes aderezados con bellos planos y ciertos momentos de inspiración en los diálogos no indultan este trabajo tan fácilmente prescindible de la fimografía de Herrero.
Para aquellos que aún lo desconozcan y tengan la oportunidad de acercarse a Donostia, Donostia Kultura nos ofrecerá a partir de la vuelta del verano una retrospectiva espectacular del realizador nipón Akira Kurosawa, una auténtica delicia que en pleno junio esperamos como agua de mayo.
David Román
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David Roman Loinaz
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